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很认真的讲一下摄影构图,我有15点心得

分享摄影经验的第7篇文章。

 

构图是难讲话题。

我只能尽量梳理,那些我认为最受益的体会。

 

舒小简的摄影构图15招。

细细想过,原来可以归为5类:线条、主次、选景、位置、错误。

请接招吧~

01 线条

  

1.

横平竖直。

所有构图万变不离其宗的基础。

 

画面中若有地平线,那地平线一定要平。

拍建筑,建筑物一定要竖直(对于建筑来说,竖的直比横的平重要)。

拍人物,只要不影响人物,你应尽量保证背景中的墙角、桌椅、书本等物的线条在你的画面中竖直。

别轻视这一点。

你能在网上看到很多照片,明明在色彩、创意等方面有出彩处,却在这基本一点没能做到。

 

横平竖直

任何摄影的基本

摄影丨舒小简

 

2.

从横平竖直引申出来,有两点。

 

一个是对称。

对称构图,易用,常用,很多人讲。便不多讲了。

 

另一点却要提醒:

不要被“横平竖直”四个字给固定思维。

它的意思是,教你用“强迫症”般的态度对待画面中的线条。

不是拘泥于一定横、一定竖、一定平行。

也可以是一定斜、一定交叉,那就是对角线构图了。

 

3.

讲解构图的材料,网上大把。

我认为没必要去看那些对照片画了各种线的分析图。

 

那些就像是语文阅读理解中的过度解读,不能说没道理,但都是后来的解读。

作者在创作的瞬间可没想那么多。

 

要利用线条,请用画面中本来就有的线条。

不要用设想的、画面中本身不存在的线条来指导自己的构图。

 

比如很多建筑摄影,或者在建筑中进行的人像摄影,都爱用螺旋楼梯来拍。

可是哪有所谓的螺旋线构图呢?

只是画面中有螺旋线罢了。 

真正能教你的,根本不是:怎样利用线条。

真正的关键是告诉你、提醒你:当你发现某些线条时,你要想起来,你要能意识到,你是可以利用它的。

 

怎么拍固然重要。

更关键的是:你能否判断出这值得拍。

 

4.

框。

 

利用框来构图,是极好用的办法。

我们古人早就为我们总结了这一美学智慧:一旦有了框,画意自然就来了。

 

中国古典园林,造园手法极多,其中一个就叫:框景。

摄影也好,绘画也好,造园也好,这一点都是相通。

这两年我逛遍江南园林,对框就很有感触。

 

有了框

画意自然就来了

摄影丨舒小简

02 主次

5. 

减法与二次构图。

 

有句话叫做:绘画是做加法,摄影是做减法。

指导性的一句话。

 

很多时候,局部胜过整体。

我有很多照片,是剪裁而来。

把横图裁成竖图,把竖图裁成横图都是常有的事。

 

锻炼构图的最简单办法:拿着你的照片做各种裁切游戏。

我经常会把一张照片裁成四五幅版本,对比出最佳的那个。

 

诗人卞之琳那几句:明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。

如此无人不知,原来却是在一首长诗之中。

卞之琳觉得只有那四句最好,才单拿出那四句。

这也是诗名《断章》的含义所在。

 

您看,诗歌和画面,道理也是相通。

舍弃全局,选局部,也许就是妙招。

 

拍布达拉宫

大部分人会拍全

而我选局部

摄影丨舒小简

 

 

6.

主次与取舍、主角与配角

 

构图,就是做选择。

最重要的选择,是分主次。

 

出彩的元素或色彩,同时出现在一个画面里,争奇斗艳,可能互相都损失色彩。 

比如,很多人觉得冷暖色调过度很好看。

但注意,同一张照片上出现冷暖色,二者之间最好有明显的主次,不要平分秋色。

 

当然,也有情况例外,比如能形成绝对对称的冷暖色平分画面,那也还是酷的。

 

在我初学时,犯过这样的错。

一次拍摄人像时,模特背后有一幅斑斓的油画,我想用作背景,会把油画也全纳入画面。

其实不该,因为模特是主角,背景是配角。

 

即使你没有削弱主角的打算,可一旦当你起了兼顾配角的意思,也往往会造成实际上削弱了主角的效果。

 

摄影和写文章很相似。

作文课上,语文老师都教过你要有详有略、不能流水账吧。

这是一个道理。

03 选景

 

7. 

重复性元素

 

要善于发现重复性的元素。

或者,利用道具,人为地去制造重复性元素。

它们会非常有力地让画面具有韵律感。

百试百灵。

 

小简曾经介绍过自己最佩服的摄影师:oleg oprisco。

这位乌克兰摄影师,几乎只用“重复性元素”这一招,就一招鲜吃遍天了。

 

重复性元素

以上作品来自乌克兰摄影师oleg oprisco

 

8. 

前景

 

上文提到的框,其实也可以理解为一种前景的运用。

即,以框为前景。

 

前景的作用有很多,不多说了。

问题的关键还是:你是否能意识到,此刻你可以利用前景。

 

当你的拍摄环境中,有树木花草,有窗帘窗纱。

若无人提示你,你能意识到,它们是可以用作前景的么?

它们毕竟是生活中最常见不过的东西了。 

 

既是前景,也是框

用虚化的樱花做框

摄影丨舒小简

 

9. 

不要排斥人

 

尤其是风光、建筑摄影中,排斥有人进入画面,是常见的观念。

确实人不宜多,但:

画面中有人常是点睛之笔,胜过无人的纯粹环境。

 

不知您可曾注意到,我有相当多的照片中,都有路人存在。

有的是我刻意等人进入画面,有的是通过后期去除一些人,直到最后只留下一两个人。

 

相比于排斥人,更多的时候,我反而苦恼,画面中没有人。

让原本可以更出彩的画面打了折扣。

 

好了,还是要强调了:

只是评析照片,也许人人都能判断出,某张照片中有人胜过没人。

可是,真当你作为拍摄者,到了当时的环境中,你又能否意识到:你的画面中是有人好,还是没人好呢?

 

我绝大部分风景照片

都是留人的

摄影丨舒小简

 

04 位置

10. 三分法vs居中构图

 

“三分法”是初学摄影一定会接触的三个字。

这是误导人的错误构图方法。

 

很多好照片符合“三分法”,并不意味着三分法正确。

 

如果你对三分法的理解是:用两根线画面分上中下三部分,把地平线放在其中之一左右。

那三分法还算合理。

它教你一件事:画面元素要分主次。

并且,它利用的是画面中本身就有的线条(地平线)。

 

如果你对三分法的理解是:

画面横竖都画两条线,形成九宫格,把画面重点放在线条交叉点上,

那就不合理。

 

什么东西重要,就把什么东西放在画面较为居中的位置。

总是没错的(但的确,未必是最好)。

 

您要反驳么,居中构图显得呆板,应当避免?

可是,您看看电影的画面,多数却都在采用居中构图喔。

您看:

 

电影画面,常是居中、对称构图

上:《金刚》

下:《布达佩斯大饭店》

 

11.

 

当你拍到天空和水面,常常画面中有一片面积,显得很空。

如无云的天空,宁静的水面。

 

怎么处理这种“空”呢?

 

有很多办法:

比如在“空”的位置,加入上文说的前景。

比如在“空”的位置,加入某些点缀,这点缀宜小不宜大。

 

但也有时,画面就该有“空”。

比如你的画面简洁,“空”就是好事,胜过“不空”。

 

我最喜欢的“极简主义”作品

因为底部画面简洁

所以上部应配以“空”

摄影丨舒小简

 

画面上部的元素无序、繁复

那下部就不适合“空”

用两只鸳鸯打破“空”

摄影丨舒小简

 

 

12.

视角高低

 

关于构图选景,有一个简单却好用的窍门:

多尝试角度。

大多人站着拍照,你可以尝试低视角,蹲下甚至趴下;

也可以尝试高视角,带着梯子,或者爬树。

 

即使没有更出彩的发现,至少也能在同一场景拍到两三种效果。

 

举一个例子:遇到水,很多人都会想到拍倒影。

用你的初中物理知识想想,也会明白:

只有视角越低,倒影和现实才会越对称。

 

变换高低视角,谁没学过。

可很多场景,人一旦开始拍摄,注意力都在相机屏幕里,哪还想得到是不是该蹲低爬高呢?

 

怎么拍不难。

关键还是:没人提醒你时,你能意识到么。

05 必须避免的错误

13.

不要穿头

 

对于人像摄影来说,最不可接受的错误。

有什么线条,如电线、栏杆等线条,出现在人的脑后。

 

感觉人的头被穿过一样,即使是背景虚化的,也看着很别扭。

但常常,未经提醒的拍摄者,在拍摄时却并不注意到。

 

还有引申出来的。

尤其不可的,如人头顶上长出一棵树来,长出一根路灯来,都是不可接受的。

 

14.

裁图不要裁人的关节

 

无论拍摄,还是二次构图,

记得,裁图时,不要裁到人的关节,会让人显得像残疾一般。

 

比如,你要裁图时,裁到人的上胳膊、下胳膊、大腿、小腿都可以。

但不要沿着胳膊肘、膝盖的位置去裁。

 

另外,如果拍到人的手掌,应把手露全。

不能裁得人的手指少了指节。

 

 

 06 总结

经验分享,未必齐全。

若再想到,下一“课”再补充吧。

总结一下,本文14招,最重要的几点道理是:

 

1. 

画面元素要分主次。

不能为了兼顾有亮点的配角,让配角抢去主角的风头。

 

2. 

利用画面中本来就有的线条。

而不是用心中规划的、想象的线条来指导自己构图。

 

3. 

窍门方法很多,看别人的照片一看一个准。

可怎么拍不难,关键却是:

当你拍摄时,当你的注意力被相机屏幕夺去时,

没有人提醒你,你还能意识到那些技巧窍门可以利用吗?

 

提醒你的人,只能是你自己。

 

最后,还有第15点:

15.

构图其实没有定理,不同情况有不同变化。

不用太把什么规则、法则当回事。

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